【閱讀短感】平面國／今昔百鬼拾遺──鬼／手塚番：我曾伺候過漫畫之神
愛德溫‧A‧艾勃特《平面國》（20210105）
不知道為什麼讀起來充滿煩躁感……速速翻過看不懂的數學說明，剩下諷刺，可是，怎麼說呢，跟讀偶爾會看到的反串文有點類似。可以直接說人話不要說反話嗎？普通人的腦袋也是腦袋，想要廣傳門檻還是低一點吧。不過很有可能只是對成書的年代不熟而已。
這時候對於懶惰的讀者如我來說，導讀就很重要。然而導讀它……
譯者跋比導讀好看有用，難怪標題下推薦文，就沒什麼導讀效果。
的確是很厲害的小說，但也就覺得很厲害而已。第二部分像科幻小說比較好玩一點，第一部分講設定看得索然無味，沒有讀小說的樂趣。啊…… 是不是要看解析或是改編的動畫會比較有趣呢？
京極夏彥《今昔百鬼拾遺──鬼》（20210109）
百鬼夜行系列回來啦！開場是敦子與吳美由紀對話，應該是像番外篇一類的故事。吳美由紀聽起來耳熟，看到「寄宿制女校連續殺人事件」才想起是哪個案件出現的人物……然而還是沒記起他在其中扮演的角色。不過沒關係，是和本傳無關的故事。
雖然兇惡但看似單純的案件，透過對話抽絲剝繭，一一理出怪異和兜不上的地方。也因為說話口氣和思考方向，呈現出角色性格，大概是系列經常出現的場面。不過這回是敦子的場合，走一個腦袋清晰的記者路線，讀起來直白清楚。
正當以為沒有那種事件相關背景落落長的故事說明時，磨刀師角色的講古時間來啦！＼突如其來的刀銘解說／欸……不是真的很突然啦，就是系列一貫的風格，不知不覺進入角色話語中的故事。
關於字詞背後有其意義，要改變想法，連用詞都改，這點非常有感。（雖然是老話）
故事到了末尾，美由紀的那段話當然是沒有考慮到許多複雜的狀況，不過有時的確不要想太多，比較容易擺脫。安排一個經歷相對單純的角色，直接說出看法還是挺爽快。
這本像是簡化縮小版的百鬼夜行系列正篇，覺得不夠滿足，但是能再看到熟悉的角色出場還是很開心啦，嗚嗚。
佐藤敏章《手塚番：我曾伺候過漫畫之神》（20210113）
果然如友人所言，對手塚不熟，對年代不熟，讀起來也很有趣。願意受訪的編輯們多半認為是可以笑談的青春回憶吧，是一則又一則彷彿傳說的追稿記事。心裡想著原來真的那麼誇張啊。神一般的能力和屎一般的工作安排，想起讀《創作者的日常生活》的感想：厲害的創作者也不見得能活得像自助書裡的範例。
當手塚為自己公司的漫畫雜誌作畫時，對編輯來說是負責的漫畫家也是老闆，不管怎麼做都不對耶，超級難坐的位子。雖然對稍微有點距離的人來說，手塚擁有凡人追不上的才華，不過在他身邊工作，或許見到的就只是個頑固任性的普通人。
訪問到松岡博治這段，提到手塚對動畫的熱情。 想起某年去看了手塚展，有個展區就是在講動畫。記得當時以為是個事業轉向，現在才知道根本全部都是進行式，真的很嚇人。不過也就是這樣才會成為傳奇吧。
最後兩篇訪問曾經的助手和手塚參與過連載的雜誌總編。從不同的角度看手塚工作的情景相當不一樣哩。像是以為責編們開完會，當月作業進行順序一定就會按照結果。其實還是很看編輯手腕，用卑鄙的方式也在所不惜。還談了一些年代差異（家用電話還不普及的日子，感覺好遙遠⋯⋯），越來越成形的產業很容易走向規格化一途似乎難以避免，就算創意也是。
有一篇說到手塚臨終前的狀況，是到死前還要繼續創作的類型。握鉛筆就能安心那段，看了不知道是好笑還是難過，覺得心酸。
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