喃喃自語的快感：佐藤友哉《沉沒的鋼琴－鏡創士還原的犯罪拼圖》

佐藤友哉著，陳君怡譯，《沉沒的鋼琴－鏡創士還原的犯罪拼圖》，台北：尖端，2006。

當不再書寫的時候，隨之而來的將是死亡，書寫是拖延死亡的方法。
書寫中的我，可能是「我」自身，也可能是我虛構的角色，但不變的是：當他被書寫的那一瞬間，就成為過去了，無論那是不是「我」，都已經不是我了。

這是我的第一本佐藤友哉，雖然很想從系列的第一本開始讀，但是靠圖書館也只能認命的從好入手的集數閱讀。

光是章名就相當有趣的一本書：
「我是受害者，正遭受迫害，我想知道為什麼會這樣。難道真的是我的錯嗎？再也無法忍受下去了，誰來救救我！」
『得到的回答，逆轉了我的認知』「其實我才是加害者。」
以上是把章名組合，加上一些標點符號的結果，不僅點出了故事要告訴我們些什麼，而且從這裡就開始喃喃自語。
像是一種私我的murmur，三個故事的主角分別說著關於「我」的故事，
故事的發展雖然有所不同，但每次都切合著章名所要表達的內容。

一、二、三，週而復始的。
第一人稱的murmur有兩種感受，一種是認為那就是作者；另一種就是相信劇中的角色是讀者，或是「我」的某種反射。
第一則故事的青年（其實是十八歲的少年，但是生活和陳述都讓人覺得應該是二十八歲）算是個可思議的狀態，像是有點人際問題的宅男。讀者從他的角度看世界。
第二則故事由住在大宅邸的畫家星野朋朗出發，背景的設定呈現一種不可思議，扭曲的讓你不禁懷疑這個故事的世界和上一個是完全切割的。
第三則故事是關於一個小學四年級男生小廣的事情，從他的嘴巴和思想，字裡行間有種人小鬼大的感覺（甚至說：這應該不是小學生的口氣）。什麼「那傢伙」或許不過是這小鬼過於敏感。
其實小說要給出的概念很簡單，有點像是「可憐之人必有可恨之處」。
原本以為存在在書名的人物－鏡創士，會是個獨立於故事的存在，然而他也在這個漩渦之中打轉，這是一場無止境的復仇故事。
角色扭曲的個性或許有種精神異常的狀態，不過也顯現出個人的異質性，在這種狀態下；小說中的人物儘管說了什麼、做了什麼不符合倫常的事，都是可以被理解的，因為是那個「我」。
就像是創士所嘲笑的那般，有些事情和觀點，只因為道德倫理的限制而被賭塞在內心中。但是當倫理感在心中浮現的時候，就必定是發生了不倫理的事，或是愧於內心的感受。
人去做了，然後透過第三者反思。因為特異性的太強烈因而感受不到，接著牽連著對方一起沒入相同的世界。
小說中的角色看起來都瘋了，但是卻沒有徹底的失常，強度就在這瘋與不瘋的界限之間給出，如果徹底的失序，那就沒有那些斷片和故事了。
不能說是正常，但也不能說是完全的不應該或不適當存在於社會。

這本書的最後相當的耐人尋味，回頭想想，那個日子不就是最正常，那個「我」最想要的嗎？是有點索然無味，但從某個意義底下，他不再傷害他人了。
結果，最正常的人或許是最不正常的。

很棒，沒有冷場的衝擊。
死亡的過程也刻意的從弱到強，真相大白的原因或許有點牽強，不過那已經不是重點了…。

我想有機會再來看系列的一、二集吧，系列中間的串聯如果不知道也挺令人難過的，咦？這代表我中毒了嗎？（苦笑）

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